Week 4 自律是不是個假議題?其實人也不是一定要創作?搖擺不定反而更焦慮,不如快樂地躺平吧!

前三週認真地聊了一些創作、作品與市場的問題,好像有點太積極認真了,不太像我。

這週就聊點輕鬆的「自律」。

明明「自律」這個詞一點也不輕鬆,但為何我說是輕鬆的話題呢?因為全職寫作之後,我反而看透了「自律」的本質。講穿了就是一句話——

自律即是自由

因天資駑鈍,以前我總是汲汲營營,能多寫一點是一點,熱衷尋找各種自律的小撇步,時間管理方法,自以為這樣可能離想像中的「成功」近一點。

但夢想或是成功本質上是一種鏡花水月,事實上就是你很難成為你想像中的人,若是你真的達成了,那也會跟你想像中的不一樣。現代的成功學敘事已經過度澎脹,而因為現實的種種原因,要成功也比過往要難上許多,反而是「教人成功」的事業蒸蒸日上。

當然也不是叫大家就地放棄躺平,而是要小心努力自律反而帶來更焦慮的陷阱。

我曾經為了推廣作品努力產出、努力做了很多事,但數字上就是沒有達到想要的高度,唯一不會背叛我的努力的數字,就只有不斷增長的年紀。

後來因為生活形態上的一些改變,我無法像之前那麼「自律」,反而造成高度焦慮,無法朝成功前進讓人覺得自己是個廢物。

像這種時候通常有兩個選擇:

一、直接擺爛不幹了
二、繼續找辦法自律

可是這兩者我都辦不到,前者的理由在week1聊過了,創作欲是種詛咒。後者則是再高度自律則會削減我生命中其他體驗的時間。

後來讀了《人生四千個禮拜》很喜歡,非常適合那時搖擺不定,成就焦慮的我。「人生就真的只是這樣而已」、「你的人生做了什麼,其實根本沒有人在乎」。就像是斷捨離的基礎一樣,要好好整理自己,就得先把東西全部拿出來清空,倒空自己,再好好地放回去。

我還是很追求世俗的成功,但現在的心態因為種種社會改變、無可逆轉的驅勢、增長的年紀,我抱持的是一種「悲觀的積極」。我會努力去嘗試,但是對成果悲觀看待(現實就是書會賣得一年比一年少、比我厲害的人比比皆是);如果真的沒有想寫的東西,失去了創作欲,我也會坦然轉職,世界還也不是只有寫作這件事有趣啊。

「削弱分心的力量最有效的方法,就是不再期待事情會有所不同,也就是接受人會感到不愉快的原因:我們凡人投入挑戰性高的重要事務時,將被迫面對自己的力量有限,無法控制人生會發生什麼事。」──出自《人生4千個禮拜》

意外的是,當放下一切,重新排列後,我反而創作得蠻多的,也得到一些意想不到的小小成功。但這時候要小心追求成就的魔鬼的低語,不會有伯樂突然看上我這隻無法日行千里的老馬,永遠都要記得「不要再期待事情會有所不同」。

可能會有很多年紀較輕的人會不以為然吧,或是努力得到成功的人也會叱之以鼻,年輕的心態與眼界都不同,而成功人士則是擁有我難以想像的幸運,我沒有想要說服任何人,有些事情的真的是沒有體會過,任憑別人說破嘴也無法認同的。

管理時間(x)管理專注力(o)

前段聽起來我很像甩掉了以前學過的那些時間管理、習慣養成之類的東西,其實並沒有,我覺得他們還是蠻重要的,對於想要精通各種技藝來說,這些無聊的日課與勉強自己去做都是必備的,就像基礎功,能培養在現代社會來說相對可貴的「耐心」。感謝以前有嘗試過各種自律手段的自己,讓我在這四處都是注意力小偷的年代還能有些資產被偷(?)。

之前看到一位Youtuber的影片,主題是「現在並非管理時間,而是管理注意力」,雖然我沒把他的過往影片全看完,但看得出來天天早上五點起床的他一定擁有比我更可怕的自律與成就焦慮。他後來覺得管理時間是假議題,沒有人能做到像AI般精準的時間表,幾點做什麼事、幾點完成什麼。

我們在社群媒體上看到的精準時間管理是假象、是製造現代人焦慮的亂源,因為事實上人會因各種原因造成時間表的崩壞,只要一個流感就能打亂你所有精算到分鐘的時程,家有小小孩更能體會這點,你該怎麼跟小小孩說明時間,以及要出門的那一刻不要大便呢?

一旦好不容易排好的精準時間表被打亂,就像拼好的樂高城堡崩解,人就很容易放棄(這我)。不要挑戰自己的意志力,永遠不要。我現在唯一會嚴格遵守的時間是截稿日,當個好人,嚴守截稿日。

那位Youtuber覺得,人每天的專注力約只有四小時,我們並非管理時間,而是管理專注力,讓整體的時間呈現一個比較彈性的狀態。

我自己個人做出的改變是「覺察自己」,聽起來很容易,但意外地容易忽略。具體行為像是用手帳反省一下自己本週做的事、感受到的、工作起來的狀態,再適時進行調整與試錯。

結果發現自己先運動再工作真的比較專心、滑threads真的花時間又容易生氣(後來常按噤聲,用clarymind不要讓自己滑太久)、無法同時寫兩個高強度的故事會打架、買了線上課就要看完要練習不然就不要買(後來就都沒買了)……等。

像這樣的生活方式,我也還在學習調整中,回到前段講過的「自律即是自由」,對於工作時間不固定的我來說,想要有多少自由時間,就得消掉多少待辦事項。消除待辦對人類來說意外地有成就感,光是寫下待辦就能鬆開一些焦慮。人類天生就是好逸惡勞、用進廢退,需要用一些手段來騙過自己,像是《遊戲化實戰全書》裡提出利用遊戲讓人類沉迷的手段,把人生中各種苦差事轉化為遊戲破關,從最簡單的PBL原理(點數、徽章、排行榜),到作者提出的八角理論,都很有趣,有人生關卡想要衝一下的話,可以研究看看。但是就跟玩遊戲一樣,破關不等於人生成功。

■下回預告 ■
關於BL這個類別,我想說的是:其實我們沒有很愛吵架耶!有時間吵架不如多看一本BL!

參考書目:
人生四千個禮拜
自由職業10年,我發現「時間管理」其實是個騙局

遊戲化實戰全書

Week 1 為什麼要寫?為何而寫?怎麼持續寫?

為什麼要寫?

人活得好好的,為什麼要寫作?

寫到現在我真的覺得「創作欲」是一種詛咒,付出的永遠比收獲的少,如果可以不寫,我真的願意。

但是,「創作欲」之所以是詛咒,就是因為即使每次傷心、難過、痛苦、崩潰、嫉妒、憎恨、失望、絕望、無望……之後,你都還是會想要創作。

我有時候覺得創作的快樂就像冰滴咖啡一樣,累積長久,好像快等到又還沒落下,經由時間淬煉的那一滴風味細膩、甘醇的咖啡。服用後讓咖啡因遊走全身,得到毒品般的絕妙快感,無可替代般,讓人又會再忍不住投身創作,再花上大把時間,等那一滴。

我從2007年開始創作原創小說,在PTT BB-Love版的時間點還留著(原文已刪),創作的理由每次想到都覺得好笑,在百貨公司裡看到一位很可愛的電梯先生,聲音非常悅耳,腦中自然冒出故事,雙手不自覺地放在鍵盤上飛舞,我相信很多創作者一定都有類似的、被鬼神附身般的感受。彷彿你就在現場,看著角色在眼前講話、動作、悲歡離合,而你只是個記錄者。

作者: ami2003tw (等二十年我願意) 看板: BB-Love
標題: [自創] 「電梯下樓。」
時間: Mon Mar 26 13:55:16 2007

至此,開始了我近20年的小說創作生涯,若問我為什麼要寫?我好像也只能回答不得不寫。

為何而寫?

剛開始創作的時候當然沒想這麼多,在2007年以前我就寫了一些同人二創小說,會開始寫同人的理由也很單純,因為我一開始是畫漫畫的,而腦中的故事太多太長,用畫的太慢了,只好開始寫了。

創作同人二創作品的人大概只有一種創作理由,「原作裡應該要有這個,但怎麼可能沒有,我一定要看到!」(包含但不限於愛情、性欲、AU、另一種結局……等等)

創作同人是很快樂的,我是為「愛」創作,而且那份「愛」建立在職業的創作者蓋好的世界之上。我不用煩惱角色的過去與未來,只需要享受角色討人喜歡的部分。

當然,這邊是指不考量銷售收入的情況下,若是把同人當作一份正職工作,可能就不會這麼快樂了。所以大部分業餘同人創作者其實都不太在乎金錢收入,更在意的是那份在原作中沒有被滿足的缺憾是不是圓滿了、是不是有人跟我對角色的見解相同,或是更單純一點的「萌不萌」。

但是,一旦把方向轉到原創,事情就變得有點複雜。

我算是比較幸運的,發表原創小說時,台灣的網路小說創作風氣盛,甚至大家還會到BBS上追更,讀者留言互動熱情,鮮網也還在(但這不是後來台灣網路小說衰敗的主因,鮮網這題之後可以再拉出來討論)。

我在短時間內創作了許多小說,當時的動力都是來自讀者。看到推文數增加就很開心,上傳後還會一直進進出出刷新BBS頁面,要是沒有什麼人留言,當天的心情就很難受,會自我懷疑,甚至還會情勒讀者(不要學)。

就這樣過了一段時間後,很幸運地商業出版了幾本書、自出版通販的數量甚至要拉家人來一起包書才寄得完(記得我弟當時很疑惑,「誰會看你寫的東西」),還曾經被郵局阿姨問過「你是在賣什麼?」。

然而,人生就像四季不斷輪轉一樣,不可能每一天都百花盛開。

幾年後,我的讀者漸少,當然大環境也有關係,但什麼都只怪大環境的話只會變成一個憤世忌俗的負面人。

無法靠讀者的關注與回應當動力讓我很痛苦,也是那時候我才開始重新思考自己是為何而寫。

為別人而寫、為了外在的獎勵而寫是很難寫得長久的,唯有為了自己而寫、為了內在的探索與成長而寫才能走得長遠。

我知道,這講得很抽象,但是,事實真的是如此,我相信任何寫作超過一定時間的人都懂的。

不知從什麼時候開始,我的創作都有一個底層命題,我在寫的時候可能不知道答案,寫完後也可能沒有答案,不過,靠著作品討論了一圈問題之後,總覺得非常滿足。

當然,沒有人喜歡我的書或賣得不好的時候或推銷不出去的時候或比賽沒得獎的時候,都還是會難過幾天幾週幾個月。

但是,我至少還可以繼續寫下去。

怎麼持續寫?

Write a little everyday, without hope, without despair.
—Isak Dinesen, Danish author
「沒有希望,沒有絕望,每天寫一點。」

對我來說,自律是唯一解答。

我真的沒辦法常常一天趕一、兩萬字,只能一天寫一些,每天都告訴自己有寫就好了,你很棒!積少成多!都這年紀了還要是自我鼓勵呢。

寫到現在,每次要開始一個新的故事的第一個字時,我都還是會逃避、拖延,從《死線已是十天前》一書能得知文豪大師們也都是這樣的,但不要這樣。

我甚至會逃避寫A故事,而跑去寫B故事。最後還把B故事寫完了,A表示???。

不過,不管怎樣,我會儘量不要拖稿跟斷頭,畢竟這世界上只有我自己能為自己筆下的故事負責,他們沒有辦法走到故事的結尾不就太可憐了嗎?

講個小故事,前文提及的《電梯下樓》一直到十幾年後,這部作品廣播劇化了,我才讓他們有個收尾。

不會不寫的,只是晚點寫!

參考書目:
寫作課 Bird by Bird 一隻鳥接著一隻鳥寫就對了!》(我的讀書心得)
心靈寫作
死線已是十天前

靠版稅生活不會餓死,只會想死——2025年全職作家收入大公開(?)

本來想寫2025年的推薦書單,但後來靈光一閃,想到之前去演講時,大家總是對版稅、作家收入……等,有關「錢」的事情特別感興趣(每次看到版稅比大家想像中的還要低時的表情,總讓我特別感傷)
剛好也想要檢討一下自己今年開始全職寫作的收入,就先來聊聊很俗氣的「錢」的問題。

個人從出社會以來就有記帳的習慣,所以留有多年記錄(前工程師老毛病),今年開始全職寫作成為自由業後,覺得更要記帳,不然錢怎麼來怎麼去真的都不知道。

公布個人收入數字還是有點害羞,所以遮掉了,不過2025總收入含投資是有七位數的。

◎2023還有上班,2024年是請育嬰假在家帶孩,但基本上也算是全職寫作,與2025年的生活形態差不多。

.投資 (2024年-45%,2025年-43%)

真的很感謝台積電啊,今年投資效績真的不錯,我大都是買ETF,定期定額,偶爾看心情(?)賣掉一些。

投資占收入比仍是最高,有43%,不過即使減去投資,其他收入加起來也不會比我以前正職收入低多少。

一定會有人抗議說什麼投資哪算啊!但是沒有過往的長期投資,我真的不敢冒然全職寫作。之前聽作家林楷倫上podcast講作家收入,他說,拿到獎金就去投資股票,作家的收入是會逐年遞減的,還提及作家的中位數收入是年收二、三十萬,不達基本薪資。

這些投資的本金也包含之前我有正職時邊寫作存下來的錢,賣出版權時也是先拿去買台積電。作者收入真的很飄忽不定,建議大家還是多角投資保命。

現在也是因為有投資收入,我才比較能定下心來寫作,不然會先經濟焦慮到開始投履歷了。

.獎金(2024年-0%,2025年-16%)

2025年幸運一點,得了兩個獎項有拿到獎金所以是第二高16%,但獎金這種收入不會常常有,明年皮得繃緊一點。

.稿費(2024年-19%,2025年-11%)

其次是稿費,這部分是外包劇本、邀稿……等等收入(不含出書版稅),感謝各方金主,任何稿約都非常歡迎啊!小說、劇本(含遊戲或漫畫)、推薦文等等……都可以!(突然地置入性廣告)

.自出版電子書收入(2024年-12%,2025年-9%)

我的自出版電子書收入一直都蠻穩定的(有六位數),很感謝讀者大大們的支持愛護!

一直蠻推薦已經有累積作品的作者可以花點時間投資在自出版電子書上,除了也是廣告之外,與紙書注重新書期販售不同,電子書的銷售更有長尾效應,長期看來都是不虧的。

當然,雖然是自出版,也不能粗製濫造,想賺錢都得先投資的,封面、校稿、排版、製檔……等等,流程不能馬虎,如有申請eisbn也可以加入政府的公共借出權補償酬金計劃,多少也都有點收入,積少成多。

.其他收入(2024年-10%,2025年-8%)

包含售出版權、退稅、售出二手物、抖內……等等雜七雜八項目。

.版稅(2024年-6%,2025年-5%)

終於來到版稅了,5%,是的總計占比5%,這還是我今年出了三本書的情況下……當然可能我的書賣得不夠好也是原因。不過,先不提排行榜上前5%的暢銷作家,大部分作者只靠版稅生活不會餓死(每天吃一餐或只吃吐司也能活),但絕對只會想死。

一本書花了數個月甚至數年心力,版稅卻如此之少,誰不會想死呢。

所以我覺得全職作者真的要多角化收入經營,我自己目前也是朝這方向前進,絕對不要只把版稅當成唯一,故事可以有很多種販售方式的。

.創作補助(2024年-0%,2025年-4.5%)

今年幸運申請到國藝會補助,感恩國藝會!


以上是一個小小小奈米全職作家的收入報告,希望能給好奇,或是想投身全職作家的人一點參考,

雖然有預感,大家看完會都跑去買0050或台積電之類的。

不過,錢雖然很重要,但除了錢之外,寫作的資本也是很重要。之前看黃麗群老師的YT,她也覺得不要太年輕時就從事專職作家,我點頭如搗蒜。

年輕時我也夢想能全職寫作,但那是天才中的天才,永遠不缺題材與寫作精力的作家才有辦法從年輕就全職寫得長長久久的。

工作的體驗、生活的體悟、遇到好人或爛人的經驗,全都是「寫作的存款」,我如果從年輕就全職寫作可能沒辦法存這麼多。

除非你真的是天才中的天才靈感花不完,或是家裡有金礦或皇位,不然還是先存點寫作資本再來嘗試會比較好。

話這麼說,但我自己也很有可能明年就花完「寫作的存款」,寫不下去跑回去上班了。

總之,未來的事沒人知道,只能準備,只能想做就趕快去做吧。

這年代似乎是先行動的人得到一切呢。


參考項目:
EP.166 作家如何靠寫作吃飯?黃嗣軒 x 林楷倫 = 編劇 vs 作家的賺錢之道
https://spotify.link/qsdGW62BWXb

還是你想被罵
https://www.youtube.com/watch?v=OSUB2EiR804

#故事編劇 寫小說賺得到錢嗎?《我的職業是網路小說家》心得整理與台灣情況比較

寫小說賺得到錢嗎?

先給小標這個問題一個懶人包回答:

在台灣的話可以,但要只靠寫小說維生(達到基本工資)很難,需要機運跟其他與小說相關的收入。

有點好奇韓國網路小說的生態(比起歐美市場應該更接近台灣一點),所以買了這本 《我的職業是網路小說家》 ,還蠻有趣的,但是韓國的狀況與台灣還是有些不同,很重視連載、排名,就算不出版靠付費閱讀的分潤也可以過活,不過蠻欣賞作者對網路小說的一針見血看法。

我認識的一個同行友人剛簽下第一個作品的合約時,我不但開心替他鼓掌,還稱讚他實在太厲害了。他卻告訴我他的簽約金只有五十萬韓元,再加上首版前一千五百本的 8%的版稅。計算事前版稅(也就是扣除簽約金五十萬韓元後作家拿到的錢)時,他便躲起來一個人默默擦拭流淚。

韓國人口比台灣多大概2倍,首刷卻跟台灣一般新書差不多量(台灣有些類型小說類更少),不過有簽約金耶(五十萬韓元約一萬台幣(2023年資料),台灣大部分沒有,有些有預付版稅/授權費但事後有賣出都要再扣回。

網路小說市場也有富者越富,貧者越貧的狀況存在。十位作家中,就有四位一年賺不到一千萬韓元。

這點不光是韓國,台灣也一樣,而且可能更誇張,能賣到近萬本的作者可能只占不到前1%(而且通常不是小說作者)。只看小說作者的話,能賣幾千本的也是十隻手指頭數得出來(可看博客來排行榜,大概近十年都是那幾位占榜)。

再來仔細比較金額吧,韓國大學畢業生新進薪資2020年為2,255萬韓元(約54萬台幣),1000萬韓圓(約24萬台幣)應該算是超級低,也不到台灣最低薪資年收(31萬, 2023年資料),台灣不太流行線上收費打賞,單以出書計算的話要達到上述作者說的網路小說低標(24萬台幣)也有點困難。

在台灣想靠賣書賺錢的話計算如下:

一本小說算250,8%版稅250*0.08 = 20
*(台灣一般版稅8~12%,類型小說多為8%)

240000/20 = 12,000 (年薪24萬要賣的書量…)
首刷算1500本,而且幸運都賣完的話
12000/1500 = 8一年要出8本書,而且1.5個月就要寫完一本

好像有點悲觀,台灣要靠網路小說(娛樂小說)這塊專職過活似乎很難……

不過上述算法沒算進其他收入(賣電子書的版稅就比較高,依各家出版社不同約30%上下,或是自出版,或是售出改編版權、販售相關週邊商品等等)

通常首刷1500本能賣完的作者,就會再刷賣得更多些,而且版稅是會年年累積的,持續出新書的話舊書也有可能會賣,所以又會有其他收入。不能說完全賺不到錢,但比起其他行業,確實要多下功夫,而且可能還要靠機運,或是得多做一些非本業的事(各種行銷、異業合作、講座)。

回到這本書,既然韓國跟台灣市場有這樣的差異,那這本書還有參考價值嗎?還是有的,除了說明韓國網路小說市場現況之外,讀者對於網路娛樂小說的有什麼期待、作者該如何滿足這種需求,書裡都有提到,這就不分國別了~

網路小說與一般小說差異

網路小說顧名思義便是在網路上刊登的小說,多為連載性質,多半有強烈娛樂性、高潮迭起的劇情。 《我的職業是網路小說家》 的作者覺得讀者看這類小說的原因如下:

看網路小說的理由是什麼?
1.因為無聊。
2.為了殺時間。
3.為了讓頭腦清醒。
4.因為有趣。

我自己也是網路小說的作者兼讀者,略略同意上述說法,因為這些理由,網路小說也有著輕鬆簡單易讀(通篇都是淺顯的句子)、可以快速得到滿足(或是主角受到折磨的劇情不多)等等的特性。當然不能全數概論,網路小說也是有深奧或是主角受盡折磨的故事存在,但比例較少。

網路小說讀者不喜歡難懂、複雜的作品,他們很討厭歹戲拖棚的故事。讀者看了標題卻不感興趣?

那麼作品就會石沉大海。讀者們喜歡「有節奏的簡短句子+浩大又快速的故事開展」,因為這樣的內容讀起來簡單又順暢。

除此之外,作者還提及了因為現在讀者都使用手機螢幕看小說,網路小說也有著追求「手機閱讀友善」 的特性,像是句子不要過長,每個章節不超過五千字等等的小細節。

另外,比起其他小說的鋪陳,網路小說更重視前幾章、甚至是標題、文案能不能馬上吸引到讀者,讓讀者了解你的故事想說什麼。這也是近年網路小說、輕小說總是標題特別長或是關鍵字打好打滿到甚至爆雷的原因吧。

網路小說的寫作祕訣

作者在書中整理了一些寫作心法,有興趣的話可以買書閱讀,有些與其他寫作書重複了,這邊就只挑出我覺得有趣的部分。

.研究別人的網路小說

蠻常看到寫XX類型小說的作者,卻不看那個類型小說。我個人覺得這樣的作者還能寫作厲害的作品蠻厲害的,但一般而言,不去看別人在做什麼的話,很容易不知道現在讀者喜歡什麼,特別是像網路小說這種高度與流行題材相關的文類。

本書作者原本是寫純文學的,後來寫網路小說才開始研究,書中也說白了,網路小說就是迎合大眾的文種,如果想賺錢又只想寫自己喜歡的題材也是可以,但成功機率就比較低了。書中還有列表格,分享如何研究別人的暢銷作品。

.寫作速度要快

網路小說以長篇連載為多數,寫作速度不快的話,非常致命,難以跟上潮流之外,讀者也容易流失。

本書作者也提出幾個增加寫作速度的方法:

1) 明確目標→高度集中→不要回頭看自己寫了什麼 (事後再改就好了)
2) 把「寫的腦袋」跟「修改的腦袋」分開來 (沒有完美的草稿,寫就對了)
3) 運用計時器(練習專注力,計算自己寫作的速度)
4) 不要相信意志力,找到自己最能專注的地方寫作(家中、咖啡廳、圖書館之類的)

作者還提出一點我覺得蠻有趣的,即使某天覺得自己寫得超順可以超過預定目標,也要停下手,「快速寫+持續生產」才是長久之道,某天寫了一萬五千字,但隔天跑出去玩,不如每天寫一萬字來得有效。

.地瓜與汽水並用

「地瓜」指的是糾結沒有被解決,且令人鬱悶的部分;
「汽水」則是過去的糾葛解決後,內心感到舒暢的部分。

韓國網路小說中的地瓜與汽水,對比台灣網路小說的話,大概就是「虐」跟「爽」的橋段。本書作者覺得虐與爽的部分比例要調配得當,特別是虐的部分不能過長,會引起讀者反感。