前言：
會有這個單元是近年上了不少戲劇、編劇課程，自己也寫作多年有了一些著作。不敢說十分有經驗，只是希望能多少跟大家分享一些學到的東西，希望能教學相長，也歡迎大家多多討論，若有謬誤還請不吝指教。

上一次講了人物設定，接著想跟大家分享的角色之間的關係設計。故事中總不可能只有一個角色，較文學性、實驗性的故事不在我想討論的範圍內(不過就算是《老人與海》也有兩個角色)，角色之間的關係該怎麼設定才會平衡呢？一般戲劇又是怎麼創造主角、配角、路人角、工具人呢？

英雄旅程的角色關係

英雄旅程，是常用於故事戲劇上的一種結構公式，目前有三四個版本，但都大同小異，主要分為三個大部分，啟程、啟蒙、歸返，其中又細分為「平凡世界」、「冒險的召喚」等(如下圖)。但這次沒有要談英雄旅程，主要是想討論其中的角色關係。

在英雄旅程中，角色大致上有以下幾種：

• 英雄 ——主角，通常都是正派角色，但也可能會展現陰暗、軟弱、猶豫或負面的自我。
• 師傅——協助、教導、訓練、贈與寶物或保護主角
• 門檻守衛 ——阻礙、考驗或威脅主角
• 使者 ——改變、提供動機給主角
• 變形者 ——誤導、偽裝、反面投射，引入疑慮或懸念
• 陰影 ——掀起衝突或挑戰主角
• 盟友 ——陪伴、鬥嘴、良知、搞笑、打雜或突顯主角的人性
• 搗蛋鬼 ——惡搞、轉折、改變觀點或帶來歡樂

在多數主流電影中都可以將其角色與英雄旅程的角色類別相呼應，但卻有角色關係太過集中在主角身上的問題。好處是專注在主角及主線上，壞處則是其他角色關係會顯得薄弱，且較無法運用在需要複雜人物關係的連續劇上。

拿《西遊記》來當例子，英雄旅程的角色性質十分明顯，與主角的關係也很清楚，但這些配角之間的關係就沒能展現出來了。

人物十二宮格的角色關係

除了英雄旅程式的角色關係設定，還有另一種較常用在連續劇上的角色公式，人物十二宮格。人物十二宮格可以很簡單地就拉出一部戲劇所需的角色，大部分電視劇或電影的角色關係都可以如此歸納。

十二宮格中，每一格代表一個角色，中間四格為主要角色，通常為男/女主角、男/女配角，這四人通常也都互有關係。

而兩位主角都有其關係密切的其他三個角色，通常為主要敵人、次要敵人、盟友，不過不用把敵人想得太樣版，只要跟主角想法不同、行動不同、試圖影響主角的都可以放在這邊。

例如，總裁媽媽一直希望總裁能娶某千金，在劇中不斷干涉總裁行動，這樣就可以把總裁媽媽放在主要敵人上。

盟友角色的話，通常肩負「說出主角心事」、「開導主角」的責任，常在劇情轉折處戲份多。另兩位配角則需有一個與自己相關的盟友/敵人角色。

十二宮格的角色可依故事篇幅修改使用，像是故事短，沒有配角的話，可以直接拿掉最下面那排。或是只有主要敵人，沒有次要敵人……等等。

檢查角色的關係

除了使用以上兩種角色關係設定的公式之外，也可以用下面幾個重點來檢查自己設定的角色關係是否合宜。

人物關係檢查點

• 差異化(總不能讓每個角色的媽媽都出場，除非這是部與「媽媽」相關的劇、可以設定有些角色的媽、角色的前世情人(？)、角色的ai機器人(？)
• 緊密勾連(既然都創造出角色們了，之間一定要有強烈的關係，而不是三個月才見一次面的那種)
• 角色的動/靜、強/弱搭配
• 必需要有壞人/負面人物 (與主角理念相反的)
• 不一定要複雜的關係，但一定要糾結

建議也可以設定完角色後，簡單拉個角色關係圖(如最上圖，用這個網站畫的)，不管是自己當資料使用或是讓別人理解故事都很棒。

角色關係的部分大概分享到這裡，祝大家創作愉快。

參考資料：
英雄旅程 wiki
作家之路：從英雄的旅程學習說一個好故事
編劇課程講義

前言：
會有這個單元是近年上了不少戲劇、編劇課程，自己也寫作多年有了一些著作。不敢說十分有經驗，只是希望能多少跟大家分享一些學到的東西，希望能教學相長，也歡迎大家多多討論，若有謬誤還請不吝指教。

戲劇三大元素，主題、情節、人物之中，相信大家最有興趣的一定是「人物」，人物讓故事栩栩如生、人物讓故事得以延續許多系列、IP人物肖像讓商人賺滿滿(x)。

當我們提到超級英雄裡的美國隊長或鋼鐵人，心裡總有個明確的形象。我們知道在危急情況時，美國隊長也不會丟下同伴逃跑；遇到怎樣都打不贏的敵人時，鋼鐵人也許會用些特別的小聰明方法。甚至在原作裡，這些角色做出了某些事情，我們還會覺得奇怪，不像這個角色會做的事情啊，明顯OOC了。但那明明是原作寫的，為什麼我們還是會覺得不對勁呢？

其實那就表示這個角色塑造得非常成功，已經超脫原作活在大家心中了。

OOC：Out Of Character，指性格嚴重扭曲，不符合原作。

本篇專注討論單一角色設定，角色之間的關係設定等等內容留待下次(？)。

下筆之前，你得對你的角色了解多深？

假設現在我們要寫個故事，來個總裁文好了，首先一定要有的角色便是「總裁」，先簡單寫一下總裁的人物設定。

總裁，男
任職於「好大大全球企業公司」，職位總裁，個性狂帥酷霸拽。

雖然短，看起來已經有個樣子了，那我們可以開始寫故事了嗎？如果就這樣下筆的話，很快就會遇到第一個麻煩。總裁在第一幕遇到公司倒閉危機，他會對公司的員工說什麼？根據角色設定，也許他會很狂地說「不用擔心，我們一定能順利度過」。那到了第二幕，銀行來討債了，總裁又會說什麼，第三幕，對久病多年的母親他又會說什麼，第四幕，他會對愛犬說什麼……

若是沒對角色有一定的了解，故事便很難進行下去。

如下圖，不夠豐富的角色是撐不起一個故事，當然短篇故事可能不需要太複雜的角色設定，這是相對的。

創造角色的三大工具

之前上過的課程裡都教我們要寫完整的「人物設定」、「人物小傳」和「部分文本」。

「人物設定」可以細到非常詳細，不過這部分我是覺得照你的故事篇幅選用即可，若是長篇的話建議可以全數填上。其實可以想像成如果這個角色是你的親密的家人或親密的朋友，你對他的了解程度。

人物設定外部特質

• 姓名
• 性別
• 膚色
• 身體標記(手術痕、疤痕、痣……)
• 學歷
• 口音
• 聲音與表情
• 出生地
• 居住地
• 政治觀
• 興趣
• 職業
• 經濟狀況
• 健康狀況
• 宗教
• 衣著
• 體態(習慣抬頭、習慣駝背……)
• 自信/自卑
• 婚姻狀態(對性的態度/支持婚前性行為？)
• 喜歡的音樂、電視、電影、遊戲、偶像
• 家族歷史

人物設定內部特質

外部特質可以不用全設定，但內部特質建議都要寫清楚會比較好

• 只用一個詞表示角色個性？(ex：樂觀的、總之是混蛋、變態)
• 最喜愛與最痛恨？(ex：最愛自己的女兒、痛恨知法犯法)
• 最害怕的事？(ex：鬼、沒有錢、被拋棄)
• 最大的成就與失敗？(ex：拿到奧運金牌，因非法用藥金牌被收回)
• 他們最想要的(want)，通常是外在需求。
• 他們最需要的(need)，通常是內在需求。
• 他們在戲劇中的角色弧(註)是什麼？
• 哪裡是他們的開始與結束？(具體上的/心靈上的/情緒上的)

角色弧：以曲線圖的方式來分析角色在故事發展過程中的轉變，以及其所經歷的內在旅程。比較故事的開頭和結尾，會發現曾經困擾該角色的問題獲得解決、夢想終於實現、從絕望到充滿希望、由弱轉強等，而由這些種種蛻變所形成的弧線就稱作角色弧。亦可用於分析情節走向、成長軌跡等，稱作故事弧、成長弧。

內部設定中，個人覺得最重要的是「WANT」跟「NEED」，以拙作《部門人事調整公告》為例，主角林主任在故事中，看得出來他想要(WANT)「當一個好主管」、「把工作做好」，但是他內心中需要的(NEED)，卻是希望「自己的努力被看見、被認可」。

再提個比較通俗的例子，電影《小鬼當家》中，主角想要WANT的，是擊退小偷成功守護家中。但他需要的NEED, 其實是家人的關注與證明自己可以獨立。

內部特質可以讓一個角色生飽滿，非常的重要，創造角色時(特別是主角)可以多思考這方面的事情。成功作品的角色通常都有明顯的WANT跟NEED，看這些作品時可以試著找找看。

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「人物小傳」的部分，簡單來講就是在正文故事開始之前，這個角色經歷了什麼事情，這部分也是看故事篇幅需求撰寫，有些故事還得追溯到角色出生前也不一定。

「部分文本」，這部分我覺得比較像寫故事前先跟角色「混熟」的過程，可以先試著寫一段這個角色在故事裡遇到事情會說什麼話、會做什麼行為。

角色都長得差不多怎麼辦？

我對人性所知的一切，都是從我自己身上學來的。 (契訶夫)

最簡單的方法，就是觀察與從身邊的人下手(再次感謝我身旁的親友)，當然，活生生的人跟戲劇角色絕對不同，必需把個性、特質拆解、簡化、重組。

不過外貌、個性等外顯的特質可以經由觀察得到，但一些內心幽微的部分，可能只能得取材自己。人終其一生真正了解的人只有自己，可以設身處理想，「如果我是這個角色、面對這樣兩難的情況，我會怎麼做？ 」誠實面對自己，總能得到最棒的解答。這也是我覺得寫作中難得、少數有趣(也特別苦惱)的地方，可以幻想自己的是總裁、是全知的神、是流浪者，設身處地體驗一回。

角色的部分大概分享到這裡，祝大家創作愉快。

參考資料：
Ligiah Villalobos-2017台北電影學院「編劇工作坊」講義
《想清楚，寫明白》 艾瑞克．柏克
《故事的解剖》羅伯特．麥基
《暢銷作家寫作全技巧》大澤在昌