主角是恆星，在故事宇宙裡還是要有行星襯托
大眾娛樂小說裡鮮少有角色少於五個，畢竟五人才能成為戰隊(不)，就算是《我是傳奇》全世界都因喪屍死光了，也還有狗，《浩劫重生》裡也還有Willson(都只能舉這些二十幾年的作品真是抱歉)，不過上述雖然是極端狀態，但主角也都還是有與他們相關角色群們(出現在回憶或中後段)。偏純文學的作品可能會出現較少角色的作品，那一塊我不熟，不在討論範圍內。
總之，我想要說的是，只有主角一個人是很難寫成故事的，他必然會與其他人交流，產生關係、產生對話。
- 故事開始時，不要聚焦於主要角色，而是同時觀察所有角色，把他們當成彼此連結的網絡的一部分。將這些角色相互比較，再依據故事的功能和原型（archetype）找出他們的不同點。
- 接著，根據主題與對立關係，賦予每個角色個人特質。
- 接下來，將注意力集中於主角，逐步將他「建構」起來，最後打造出一個層次豐富、複雜的人物，這樣才足以吸引觀眾關注。
from 《故事寫作大師班（二版）》
這本書裡提倡要把主配角全盤思考，覺得是個很棒的觀點。有時候覺得某些故事的主角很閃亮，但其他人很像跑龍套或人形立牌，覺得很可惜。我個人閱讀或觀影時通常都特別喜歡配角，好的配角設計跟主角一樣都有他們自己的Need與Want，也有他們自己的人生，受歡迎的配角更是會在未來變成主角，走出自己的路。(像我喜愛的《名偵探柯南》中的安室透)
關係不用複雜，但必需糾結
當然，配角最終仍不是鎂光燈焦點，需要配合主角，一起設計。
以下是幾個角色關係設計時需注意的點：
- 差異化
角色不能太相似，相近的角色都建議合併或是修改。這邊說的相似不是雙胞胎那種相似，而是個性、在故事中的功能性、想要展現的某種價值觀……等那種相似。 - 緊密勾連
角色可以遠距離戀愛，但必需每天視訊或Line，半年才通一次信的筆友很難構成什麼緊密的關係，或是每天只會講一次話的店員，也不能算在主配角裡。最好是有血緣關係、情感關係、利害關係、金錢關係。 - 角色的動/靜、強/弱搭配
不能每個角色都是E人或I人，有E有I，有P有J，角色之間的交鋒才有趣。光想到P人跟J人要一起去自助旅行，腦中就有畫面與故事了吧？
在拙作《這不是火箭科學，是青春啊》中，我就有設計與主角群價值觀完全相反的配角們，這樣才能針對命題作辯證。 - 必需要有壞人/負面人物 (與主角理念相反的)
這邊的壞人不一定是真的犯罪那種壞，像是戀愛故事中的情敵，恐怖故事中的恐怖本身，家庭關係故事中的亞洲父母(？)……等，。 - 不一定要複雜的關係，但一定要糾結
「我是你名義上的爸爸，實際上的配偶」這種糾結的關係最棒了(？！)
以英雄旅程式角色設計為例，每個配角都與主角有關係，並帶給他影響，或是驅動事件。這是比較放射狀的角色設計，配角主要還是繞著主角轉，適用在冒險、公路旅行……等以主角為主體的故事。
(製圖:ami亞海)
除了英雄旅程式的角色關係設定， 《故事寫作大師班（二版）》中提出一種角色公式如下：
- 主角：主要角色
- 對手：不一定是主角恨的人，有可能是愛人或好友
- 盟友：協助主角的人
- 假盟友(真對手)：主角表面上的盟友，實際上的對手
- 假對手(真盟友)：看似與主角抗爭，實際上卻是朋友
- 情節副線角色：用來與主角形成對比，他們處理難題時有何不同？
(ai製圖，ami亞海校稿，對手的部分畫得很好XD)
以《哈利波特》為例來理解的話會非常清楚。
- 主角：哈利波特
- 對手：佛地魔
- 盟友：榮恩與妙麗、鄧不利多……等
- 假盟友(真對手)：魔法部、每一集的黑魔法課老師
- 假對手(真盟友)：石內卜(近年內設計得很讚的假對手)
- 情節副線角色：馬份、西追
(ai製圖，ami亞海校稿)
建議設計角色時可以畫個關係圖，就會知道角色的關係糾不糾結，我看到人物關係複雜的小說或是新聞，也都會手癢畫個關係圖來確認，下面是喧騰一時的五億高中生案人物關係圖，光看關係圖就滿頭問號，這究~竟~是怎樣複雜的案件呢。
(製圖:ami亞海)
即使是日常系的《黑美早餐店》，也可以有複雜的關係。
(製圖:ami亞海)
■ 下回預告 ■ 角色弧是什麼？可以吃嗎？主角在故事裡一定要有所改變嗎？
參考資料：
《故事寫作大師班（二版）》
個人覺得，比起三幕劇，對寫作初學者我可能會更推薦英雄旅程，我們的一生中多多少少都歷經過大大小小的「英雄旅程」，比如說第一次遠足、第一次出國、第一次比賽等等，用這樣的自身經驗去發想可能更為熟悉！ 英雄旅程的優點是，從主角出發，敘事明快清楚，結局還能完整前後呼應。缺點就是不太適合非冒險類的作品，或是多重視角的作品。
