怎麼練習寫大綱？
上週說到我認為大綱有三種，第一種寫給自己看的，就不在練習範圍內，自己懂就好。第三種比較接近行銷文案，我也沒特別研究過，所以也暫放在一旁。
這邊講的大綱主要針對第二種，寫給編輯看的，投稿/投補助/合作溝通用的。我認為這種大綱有幾個重點：
- 故事的起承轉合，開頭與結束都要寫清楚。
- 若是類型小說，該類型的重點要寫得明明白白。
- ex：若是BL小說，需寫明白兩人為何相愛，是什麼阻止他們相愛；若是推理小說，需寫明謎團是什麼；若是恐怖小說，需寫清楚最可怕的東西為何。
- 以故事主線與事件為中心，順時間線撰寫，倒序、時間跳轉、多重POV……等技法請留在本文裡。
- 我寫過一本時間線跳來跳去的小說，大綱也是先照著時間線順寫，對方才看得懂。
- 大綱盡量不要有各種形容詞、對話(除非是重要句子)、獨白。
- 這是在編劇時受的訓練，大綱就是要快速理解故事，任何會阻礙理解的東西都要先拿掉。
- 同一個故事的大綱應該要寫300字也可以表達，三萬字也可以表達。
- 這應該是手塚治虫大師說過的話 (但我找不到出處，日後找到會再補上) ，同一個故事他可以畫成短篇，也可以畫成超長篇。我認同這個概念，但也覺得這是很高超的技巧，我也還在學習。
寫大綱就跟寫本文一樣，也是要多寫才會進步，最簡單的方法就是先列出「起、承、轉、合」或是「三幕劇」的大事件。
- 起：老夫婦在河邊發現桃裡的桃太郎，將他扶養長大
- 承：鬼襲擊村落，桃太郎出門打鬼
- 轉：桃太郎在路上招募到伙伴，抵達鬼島與鬼戰鬥
- 合：桃太郎與伙伴們聯手把鬼打敗
第一幕： 老夫婦在河邊發現桃裡的桃太郎，將他扶養長大
第二幕： 鬼襲擊村落，桃太郎出門打鬼，桃太郎在路上招募到伙伴，抵達鬼島與鬼戰鬥
第三幕： 桃太郎與伙伴們聯手把鬼打敗
像這樣先把大事件寫出來後，再仔細地描寫每個事件詳細的內容，就是大綱了。
我一開始也都是這樣寫的，但是「起、承、轉、合」或是「三幕劇」都太籠統了，若還要加上表達主旨，角色變化，大事件中的小事件，前置鋪陳等等內容，用這種方法寫很容易卡住。
後來看到這本《專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法》，裡面把「起、承、轉、合」拆成大、中、小箱子的方法蠻實用的。
簡單來講就是把「起、承、轉、合」再拆得更細緻，像是「起」的裡面具體有哪些事件(老夫婦求子多年未果、桃太郎命名的過程……等)，這些事件會在哪些地點發生什麼事(在河邊看到一顆大桃子飄過來……等)。書中都有詳細說明，有興趣的話可以找這本書來看。
還有一種大綱的練習方法是，「練習寫已經存在的作品的大綱」。
在我受過的編劇訓練中，有一種方式就是「練習寫已經存在的作品的分場」，分場是編劇術語，指的是以時間或空間寫出每一場戲的劇本的內容)。會長得像下面這樣：
場1
時間：午
地點：黑美早餐店門口
△黑美早餐店鐵門拉下，騎樓無人。
我覺得很有效果，寫大綱也可以這樣應用。比如看完電影/小說後，從頭到尾回想過一次，把大事件寫出來，劃分出「起、承、轉、合」，我覺得對練習寫大綱也很有幫助，可以找自己喜歡的作品來練習。
最後還有一點，大綱不需要拘泥於長篇文字描述，也可用其他圖表當輔助。
當然若要投比賽或是補助，辦法規章上有規定的得寫X千字的話，就得照規矩，但若是跟編輯或伙伴討論的話，就可以形式自由一點。
我用過「時間表」(excel)、「人物關係圖」(miro製作)、「簡報」(canva)作為大綱，只要能讓雙方溝通更順暢，怎樣都可以，之後會再另開新章節說明各種工具的使用。
故事完成後一定會長得跟大綱一樣嗎？還是連它親生的媽媽都不認得了？
我猜想建築團隊照著設計圖施工時，可能也會遇到現場的一些狀況作出各種調整，不過大抵上蓋出來的東西跟設計圖應該不會相差太遠，總不可能蓋大樓，結果最後變成一座橋(？)。
就我個人的經驗，故事完成後，一定跟大綱會有落差，但不至於連親生老媽都不認得。故事在書寫過程中是有生命的，角色有時會「自己動起來」，真的不會照大綱走。
若是跟第一種自己用的大綱有落差的話，完全沒有什麼問題，反正原版大綱就只有自己看。
若是第二種給編輯看的大綱有落差的話，則要看相差的幅度多少，對方可否接受，若是寫到一半發現已經天差地遠，從「溫馨家庭劇」變成「血腥復仇劇」這種差距的話，那就誠實為上策，先行告知會是比較好的選擇。
第三種就比較嚴重了，給讀者看的宣傳式大綱有落差的話，會導致讀者看菜單選了咖哩，結果菜上桌卻是烏龍麵的錯愕感，更嚴重的話還會炎上被要求退貨，千萬要小心。如果讀者看的是 BL 文案，進去卻發現主角都在專心工作沒談戀愛，甚至最後兩人還各自有女朋友，那就不只是落差，而是『詐欺』了，會出大事的。
寫大綱真的很難！大綱要重寫幾次才是最完美的？
「請謹記在心，有關大綱的第一要事是，你不能讓自己感覺到膽怯畏縮、意氣消沉或沮喪，因為坐下來，靜靜寫上一天甚或一週的小說大綱，並要在最初檢查下，讓你自己覺得「嘿，這作品很棒」，這實在非常困難。」
──出自《王牌經紀人的暢銷小說寫作指南》
《王牌經紀人的暢銷小說寫作指南》這本書裡有詳細的修改大綱過程，把一個暢銷故事的最初四版大綱內容都完整列出來，很有參考價值，也幫我破除了「厲害的小說家一定是一次就能把大綱寫得很完美」的迷信。
那麼，大綱要寫到第幾版才能開始寫本文呢？這個答案是不知道，沒人知道，甚至連作者本人也不知道，我個人的話是看截稿日而定。
「你如何知道自己已經寫完了？如何知道你寫下的這份大綱就是最後大綱？又在何時才是開始寫小說文本的時候？答案是你無法確定，就像你也不會知道你完成的小說會不會很棒一樣。」
──出自《王牌經紀人的暢銷小說寫作指南》
有句寫作的話說「用心寫，用腦改」，意思是寫第一版的時候就是照著直覺與感情，感性腦先行，但改稿的時候，得讓理性腦與邏輯出來工作。而大綱正也是理性腦要全權主導的項目，但弔詭的是，大綱若是故事的前期作業，而驅使我們寫故事的動力通常都是感性腦(這點子好萌！我要寫！)的話，但又得好好的理清故事結構，寫成自圓其說，邏輯通順的大綱的話，就會產生認知不協調的狀況——
講那麼多我只是想說，我不想寫大綱是很自然的事！不過……該寫的時候還是要寫啊，叫理性腦出來工作吧。
■ 下回預告 ■：不打地基 (田調/點子/靈感)怎麼蓋房子？地基不夠穩的時候要拆掉重蓋嗎？
參考資料：
《專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法》
《王牌經紀人的暢銷小說寫作指南》