月份: 2026 年 3 月

閱讀的霹靂力矩是什麼？

延續上週聊的閱讀的品味。

先前我看了「反正你也不睡覺」頻道討論《區判》的那一集(超好看)，雖然《區判》還沒有拜讀(可能也讀不懂)，但光是他們討論的內容就讓我醍醐灌頂。覺得應用在閱讀的品味上也行得通。

你越自由就是越沒有品味。

你以為你是自由選擇的，其實是你的階級背景替你選的。

我以為我選的書籍是出於我的自由意志選讀的，不，我的環境已經幫我決定好了。

我以為我有可以從書架上拿任何書的自由，但我實際上其實是沒有品味，所以什麼都好。

我對BL跟推理小說有一點點品味，所以知道怎麼選。

最近養小孩就深有所感，從小孩還沒出生，醫院就不停提醒親子共讀的重要性，不過，陪伴是「很花時間」。以前可能還會有買不起童書、偏鄉圖書館借不到書之類的問題，但現在物質的部分反而容易滿足，許多童書展特價很多、社群上甚至還會有人免費送，大多數圖書館裡的書比起以往也豐富許多。

現在稀缺的是陪伴的時間，可是唸書給小孩聽，與小孩對話互動，對他們培養閱讀能力又很重要。可能有些人會說，我小時候父母也沒有陪我唸書啊，我也養成了閱讀習慣。

沒錯，我個人也是這樣，靠錄音帶(死語)跟自己硬唸書長大，甚至日文也是從看不懂日文遊戲選單，硬記硬玩到破關。

那是因為當時我們沒有「更輕鬆的選擇」，現在則有，就是手機、串流、短影音……等，日本動畫跟各國遊戲甚至還同步有中文版！有那麼輕鬆可以得到快樂與多巴胺的方法，誰還會看書啊。

我也不是育兒專家，討論教養就到此打住。總之我想說的是，閱讀的霹靂力矩(特權)會就此產生，可能因為父母重視教育又或是他們的工作可以用少時間賺取足夠的金錢，便可以多花時間伴讀，使得小孩的閱讀能力提升。

再舉個有趣的例子，我小時候喜歡去租書店(死語again)租漫畫，媽媽也不會反對，還會給我一些錢，但是，我後來才震驚發現，原來我媽小時候不看漫畫(沒錢)也看不懂漫畫，她不知道格子與格子之間是怎麼連結的，她沒有辦法想像故事留白的部分。後來觀察，她也看不懂太複雜的電影，她喜歡好人壞人分明的故事。

先前在《天真的人類學家》(超好看又超好笑)裡讀到，作者拿動物的照片給部落裡的老人看，他們無法理解照片裡的豹跟現實的豹是一樣，所以無法指認，讓我大感震驚。

就像「關鍵期假設」說的，兒童若不在年幼時學會語言，大腦的用進廢退的機制，會讓他們從此不會任何語言。可能我媽就是小時候沒有這樣的資源，父母也沒有鼓勵她閱讀漫畫，她就不會看漫畫了。

當然提出閱讀的霹靂力矩這個話題也不是要劃分誰看得懂經典文學比較高尚、誰只看輕小說比較低俗。我小時候也曾想要假裝自己的閱讀的霹靂力矩在另一個階級，我買了很多經典小說，但最後只是浪費錢。我真的不行，我真的看不懂《看不見的城市》跟村上春樹，我覺得很羞恥，我只能暗暗確認自己還是喜歡屍體加裸體。

「反正你也不睡覺」頻道裡小花媽講得很好，「知道階級後，你就可以很坦然面對」、「階級最害怕的就是人會思考，思考產生流動」。

我覺得坦然誠實面對閱讀的霹靂力矩很棒(比較不會亂花錢買一堆自己不喜歡又看不懂的書)， 只要在自己覺得坦然、舒服的階級就好了，意識到閱讀的品味或霹靂力矩，是了解某個人為什麼只看什麼書，或他根本不看書(也沒有不好喔！我媽看不懂漫畫也是過得好好的)，了解世界運作的遊戲方式，不要感到自卑或格格不入，或覺得自己沒有資格評論什麼，每個階級都有身在那個階級才懂的事。

如何有意識培養自己的品味

雖然上一段說待在同一層也沒什麼不好，但是人就是會想往上爬的，就像大家都想賺更多錢，成為上流社會人士一樣(？)。若是改變或是擴大自己的閱讀品味，眼界真的會變得不太一樣，非常有趣，一起來開眼吧(？)。

如果想改變一點自己的閱讀品味的話(包含但不限於書籍、電影、遊戲……等)，我覺得有幾個方法。

■ 有意識的、跨出舒適圈式的選品

我以前比較少看人文社科類的書，後來試著看了幾本覺得很有趣。因為現在的演算法也是照著你的既有品味推薦文章跟帳號，也許可以試著自己去圖書館亂翻，或是追蹤有趣的、值得信賴(？)的閱讀心得帳號、說書人。

■ 看同一命題

又稱洪水法。我曾經在一個暑假裡狂租喪屍電影DVD(死語)來看，看到對血腥場面無感。不過，也是因為同一時間大量看喪屍電影，我發現自己能夠判斷怎樣的喪屍電影是好看的，同樣的場景A電影這麼做，但B電影卻這樣拍，會漸漸有自己的喪屍品味。BTW 我喜歡《毀滅倒數28天》、《我是傳奇》、《傲慢與偏見與殭屍》、《一屍到底》(也算是喪屍片吧！)。
缺點是大概會有好一陣子不想看同一類型的東西。

■ 寫心得

看完後寫心得真的很重要！缺乏有意識的產出，就不會思考，難怪學生時代都要寫讀書心得啊(老師對不起我錯了小時候都沒認真寫！)。

我一開始也不會寫心得，只會寫好看、好帥(？)、不好看、醜，寫了比較多之後才有更多的思考，為什麼故事會這樣開場？這個角色的角色弧是什麼？故事的主旨是什麼？故事的時間線編排、人物關係是什麼？跟個人的經驗有什麼可以相乎應的關係？從中得到什麼有趣的概念。

越是寫心得反而越能品味書籍，寫過心得也會記得比較久喔，而且公開心得，被作者看到的話，他會很開心的！(重點？)

最近也在試著看一些如何品味電影的書，像是這本《好電影如何好？》就蠻好看的，很想要看懂鏡頭語言，敘事手法之類的，感覺下次看電影可以得到更多樂趣。

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下回預告：

從無到有打造故事：首先從蓋房子開始，什麼？你不畫設計圖(不寫大綱)就開始蓋房子(寫文)了？！

參考資料：

《區判》你有特權（Privilege）嗎？你的出身就決定了你的品味？ft.張慧慈｜曉樂 x 傑尼｜先不跟你說晚安 EP19

《天真的人類學家》

《好電影如何好？》

閱讀品味是什麼？作者要有閱讀品味嗎？

要聊「閱讀品味」其實讓我蠻緊張的，一直不覺得自己是個閱讀品味多好的人，文學經典看完的沒幾本，有看完的金魚腦袋也忘了，對超熱門的作品過敏，還常常因為作品爆紅後突然就不喜歡了(難搞)，只喜歡男體屍體加裸體的本人我品味能好到哪去呢。

但是，阿基米德沒有說過「只要給作家一個截稿日，他總會交出稿的。」，宮二真的有說過「該燒香燒香，該吃飯吃飯；該辦的事，天打雷劈也得辦。 」

這禮拜還是冒著被人吐槽的風險(如果有人在看這個專欄(？)的話)，大膽來聊一下——閱讀品味。

品味（在針對飲食時也稱口味或風味）是一個美學、社會學、經濟學和人類學的概念，泛指個人或群體在面對不同的產品、時尚、音樂、設計和藝術風格等選項時出於主觀喜好而展現出來的一系列評估偏好和消費習慣。

──出自Wiki

「所謂「有品味」，是指能夠判斷出無法以數字量化狀態的優劣，並加以最佳化的能力。」

──出自《品味，從知識開始【暢銷紀念版】》

品味的定義簡言之就是對某個領域出於個人主觀展現的偏好，而且無法量化。用在「閱讀品味」上的話，就是這個人挑選怎樣的書來看、看完又有怎樣的見解心得。

一開始就有點太學術了，直接用蛋炒飯來比喻吧(咦)。

假設你從出生就喜歡某一種特定調味風格、煮法、米的產地、蛋的種類……等的蛋炒飯(可能刻在你的基因裡)。

你看到巷口小店的蛋炒飯，進去試吃，嗯，還可以。

你發現網紅名店的蛋炒飯，進去試吃，嗯，不喜歡。

你看到YT上大廚示範的蛋炒飯，自己做來吃了，嗯，有意思！

你吃遍大江南北的蛋炒飯後，你發現， 其實調味風格、煮法、米的產地、蛋的種類……等都可以再上下調整，有一個你喜好的範圍，你的喜好變得不那麼單一，你甚至可以自己選品，開一間菜單上只有你喜歡的蛋炒飯的店— —這就是你對蛋炒飯的品味。

基本上，對該領域吸收的量不夠的多的話，很難形成品味。看的書不夠多的人或是太過單一(只吃同一家蛋炒飯)，我們很難說這個人有自己的閱讀品味。

那麼，作者需要有好的或是獨特的閱讀品味嗎？我的答案是：可以要，也可以不要。

一定會有人想吐槽，那你前面講那麼多是搞屁啊！但又得回到Week2聊過的，如果你對別人創作的書沒有興趣，自己創作的東西也不特別期待別人來看，可以完全自產自銷的話，又何需在意品味，又或你是個超級天才，你創作的東西就真的很特別，那真的不用理會什麼閱讀品味管它去死。

但是，你如果想賣書，想要有很多人來看自己的創作，多少還是得有一點閱讀品味。

再以上面蛋炒飯為例：如果你想要開店，要是你沒有吃過很多別人煮的蛋炒飯，又怎麼知道現在怎樣的蛋炒飯受歡迎？而且沒有吃過別人的話，說不定還以為自己的蛋炒飯會發光超級特別，是宇宙裡獨一無二的蛋炒飯，一定能打敗黑暗料理界(x)。

如果閱讀量不夠多，沒有形成閱讀品味的話，對一個作者來說是很傷的。首先作者會不知道自己的作品是怎樣的狀態，跟別人很像嗎？或真的很特別？看的書不夠多也很容易造成以為自己的點子獨一無二。我小時候中二期常這樣，想到一個點子覺得自己可能會得諾貝爾文學獎，後來在別的小說裡看到一樣的點子，還發揮得更好，就覺得自己是個白痴，怎麼還有臉在這裡大放厥詞。

當然，也是有百年難得一見的奇才(像是自稱很少玩電玩的小島秀夫)，他們創造的東西就真的很特別(可能重生了一百次)，可能是在其他領域的品味很高(小島秀夫說自己喜歡看電影、書籍、音樂找靈感)，轉而運用在自己的領域上，形成獨特的品味。

沒有這等技巧的本人我，就只能多看書了。

閱讀品味有分好壞嗎？品味反而能成為AI時代的利器？

書有分好壞，文章也有廢文，閱讀品味當然也有好壞。先前看到這篇翻譯自X.com(原推特)的文章讓我不寒而慄。

再次以蛋炒飯為例，假設你從出生就只喜歡吃某種蛋炒飯，你還意外得到全自動AI廚房，輸入了數據，從此一輩子只吃AI為你客製的這一種蛋炒飯，吃了幾萬頓，你對蛋炒飯的品味就只到此為止了。

「品味最大的敵人，就是先入為主的主觀意識。在主觀意識的影響下，無論收集多少資訊，都無助於品味的提升。」

──出自《品味，從知識開始【暢銷紀念版】》

我可以理解大家都有自己的原廠喜好，我剛開始也只看自己喜歡的小說，但那時候沒有AI可以幫我產我喜歡的小說，去租書店或圖書館只能盲租或是盲買，借到買到不太喜歡的還只能硬著頭皮看完。但這段經歷反而暫時壓下我的主觀意識，也開展我的視野，意外發現「其實這樣的小說」我也喜歡。不過，現在因為科技太方便了，隨時都能找到滿足個人喜好，演算法也只會推給你、你喜歡的，甚至像上面那篇文章一樣用AI客製化的東西，反而失去了提升品味的機會。

本文反覆引用的《品味，從知識開始》這本書裡寫到「當技術的發展到達極限，緊接而來就是品味的時代」，我完全認同，裡面用工業革命與美術工藝運動作為例子，當四處都是工廠生產出無美感但統一實用的東西時，有些人(aka莫里斯)就看不順眼了，開始手工畫起複雜的裝飾圖(真的很美，你一定有看過)；現在也是一樣，當四處都是沒有個性的AI文章時，有些人(aka我)就開始手打文章，強調職人手作，一字一句都是用純天然無添加的無蝦米輸入法打出來的。

總之，我的意思是，工廠跟AI是沒有品味的，因為品味目前無法數據化量化，可能未來會生成有品味的AI，目前還沒有，這便是人類寫的文章與AI不同的地方。

(下集繼續聊品味，待續)

真的很喜歡威廉．莫里斯，這些複雜的裝飾圖案都是手繪耶，太驚人了。

■下回預告 ■
閱讀的霹靂力矩是什麼？在演算法推播的年代，該如何有意識培養自己的品味

參考資料：
《品味，從知識開始【暢銷紀念版】》
Threads 上的 gfc_tw（@prfm_gfctw）

我的故事都沒有心得感想好孤單寂寞覺得冷

喜歡創作的人或多或少都有些表現欲，寫小說的人幾乎都是希望有越多讀者越好，若是沒有人看自己的東西也沒有關係的話，世上真的有那種人(像是美國詩人艾蜜莉·狄金生，生前自己關在房裡寫了很多詩都沒發表)，但真的很少，如果能成為這樣的人一定會少了很多煩惱吧，但我畢竟不是那樣鳳毛麟角的孤高天才，靠著自產自銷就能一直創作下去，我至今睡前都還是會向關聖帝君天神上帝阿拉許願，希望能有很多讀者看我的故事。

我知道自己已經算是很幸運了，能在台灣bl小說爆發期間(約2006-2011年間)開始創作，受到不少讀者支持，而且那時候的讀者很喜歡跟作者們互動，留言、心得都很踴躍，更有許多讀者從以前就一直看我的書到現在，還有人成為我的好友，真的非常感激。

那麼，如果沒有人看自己的故事該怎麼辦呢？要怎樣才能讓更多人來看我的故事呢？老實說，這題就跟「寫什麼樣的故事才會大賣一樣」世界上沒有人知道，如果我知道我就一定會開課程了(？)。

目前唯一一個我實證過，且真的有效的方法，大概只有持續寫吧，只有一直寫下去，會看到故事的人才會變多，也才比較有可能喜歡上你的故事。如果只有寫一兩篇，或一兩本就放棄的話，就不會有書的複利效應。這裡說的書的複利效應是指「因為出新書而被新讀者看見，新讀者喜歡上了，回頭去找作者過往作品」的狀況，我遇過幾次這種情況，真的很驚喜，很感謝這些回頭看我的舊作的讀者的同時，也謝謝一直持續寫作的自己。當然，我也認同要熬過完全沒有人看自己的故事時，那感受比極地還要寒冷，但也真的只能自己從自己的故事裡找樂趣，找到內在的動力堅持下去。

如果還是真的很想要有讀者來看自己的故事的話，另一個建議是「寫二創/同人文」，藉由原作的人氣來幫助自己的故事被看見也是一個方法，日本有許多漫畫家也都是這樣出道的，只是心態上要特別注意，這些人氣有一半以上是「從原作那邊借來的」，並不是你真正擁有的。

怎麼跟讀者互動才是正確的姿勢？

這些年跟讀者互動下來，我自己也有一些心得，提供大家參考、批評指教。

1. 對每個願意看故事的人都心存感激。 現在願意花錢、花時間看完一本書的人都大慈善家，甚至還有人發文分享推廣，根本是我的職涯的救命恩人。只要有看書我都心存感激，無論要罵我什麼都可以，我絕對不會回嘴的， 一千個人有一千個哈姆雷特，有買書看書的讀者永遠是對的。
2. 絕對不去匿名版回覆。 有時候會在匿名版看到一些批評指教，除了完全違背事實的情況之外，我個人建議，絕對不要去匿名版回覆，就算不是創作者，遇到類似的事也不要回覆比較好。
   相信我，我完全理解看到那些謾罵、並非事實的言論有多生氣，但是第一時間都千萬要冷靜，不要做出你會後悔一輩子的事。
   對方在暗你在明，網路筆戰是沒有裁判的，就算真的打贏了，也會留下永久的網路記憶，被不明前因後果的他人誤會，日後被翻舊帳的可能性大。
   如果對方真的涉及人身攻擊、侮蔑、毀謗……等事，可以直接提告(許多民代辦公室都有免費的法律資源可以諮詢利用)， 每個人都得知道，匿名網路發言也是要負責的。
3. 用「故事」說服別人，而非筆戰。 同2，如果是遇到書評是負評的情況，我個人也不會解釋，若需要解釋才看得懂故事的話，那一定就是我自己寫得不好，生氣，喪氣，但不要失去力氣，下次再努力，用故事說服讀者吧。
4. 記得把心得感想存下來，那並非不會消失的。 我個人經歷過BBS、Blog，從FB長文到現在短文社群、短影音時代，最大的體會便是「看到自己的作品的心得感想，都先存下來再說」，這些東西是會消失的，而且說不見就不見，不會給你準備的時間。以前BBS時有一些忘了存，連載時的有趣推文也都沒存，現在都找不到了非常難過。讀者們寫給我的手寫信更是珍寶，全部都被我好好收在鐵盒裡。
   讀者的心得感想是作者的「黃金記憶球」，記得一定要存下來，心情不好、沮喪低落時看一下，能救你一命。
   
   
   
   
5. 永遠真誠地對待讀者，他們會知道的。 曾遇過有作者問我要怎麼經營社群、跟讀者互動博感情，我覺得每個作者都有不同作法，有人完全不回覆留言，只用作品跟讀者互動，也有人對讀者的大小事如數家珍、私訊聊天聊好幾百條。互動方式沒有對錯好壞，我覺得大原則就是「真誠」吧。
   不要以為看不起讀者、利用讀者、只想靠讀者賺錢，他們會不知道，他們永遠都知道。 反之，誠實、誠懇地面對讀者，他們也會讀懂你對他們的付出。

現在用notion整理心得感想，但也是怕notion消失，會定期匯出備份。限動的話會截圖存下來。

其中一個寶貝鐵盒

■下回預告 ■
閱讀品味與閱讀的霹靂力矩(？)，談談品味之於一個創作者的重要性。

作家的終點在哪裡？

要寫這篇的時候，發現自己的用詞有點不精確。「終點」比較像是達成之後就可以休息的感覺(？)，就像《100公尺》(超好看！)裡的選手們用盡全力衝破終點線後終於可以倒地歇息了。

但我想講的「作家的終點」其實比較像是「作家的目標」，而且不是達到那個目標後就封筆，而是心靈、生活及經濟上可以接近一個平衡的狀態，可以穩定產出，不會有前兩週提到的那些毛病，嫉妒、冒牌者症候群……等。

我近年發現，發現自己努力的「目標」有可能不是我真正想要的，就像在編劇裡對角色設定的「想要(Want)」與「需要(Need)」一樣，

想要(Want) 是角色自以為想要的東西，通常是具體的、外在的，且角色會主動去追求。以《100公尺》為例，主角富樫的想要(Want)是贏得比賽，拿下冠軍。

需要(Need)是角色真正需要的東西，通常是抽象的、心理的，且角色起初往往沒有意識到。以《100公尺》為例， 主角富樫的需要(Need)其實是找到除了「拿到第一名」以外，支撐自己跑下去的理由。

在戲劇中，主角通常最終都會發現自己的需要，得到身心靈上的平靜(或至少有個人生段落)。但在生活中，人如果一直無法釐清自己的「想要」與「需要」，好像就會陷入一種無頭蒼蠅的狀態。

比如說有個角色「想要」賺大錢，但他其實真正「需要」的只是每個月不為金錢煩惱，好好生活。角色如果沒搞清楚這點，每天就只會拚命賺錢存錢，沒有自己的人生活，很累又很擔心自己賺不夠多錢，更嚴重點可能為錢犯罪，眾叛親離。

弄錯終點線跑著跑著就會掉進懸崖，還不如坐下來休息一下，仔細思考真正的「需要」到底是什麼

你到底想成為怎樣的作家？

寫作之初，我「想要」的是出書，能在書店裡看到我的書被擺出來。真的達成這個目的之後，我又不滿足，「想要」出很多書，放在書店最顯眼的地方，或是拿下排行榜第一名，不斷再刷、賣出版權、影視化……等，但我發現其實我的能力可能永遠無法達成這件事情，誠如前幾週寫過，沒有人知道市場想要什麼，真的想要大賣可能要不斷研究市場、不斷嘗試、可能也要忍著寫自己不那麼喜歡的東西。

我為了「錯誤的想要」付出很多努力未果，身心靈也一直不太平靜，我開始反思自己真正想要的，真的是書大賣賺大錢嗎？如果是我的「想要」是名利雙收的話，那麼，放棄寫作可能會比較快達成我的目標。

後來才發現，我真正「想要」的可能跟《100公尺》的富樫一樣，找到除了「大賣」以外，支撐自己繼續寫下去的理由。釐清自己真正的「需要」之後，現在就進入一個身心靈比較平靜的狀態 ，雖然還是會有很多身而為人的情緒，但是至少整體狀態是比較正面的。

最近在看《平凡人的28天行動冥想》是《人生四千個禮拜》的作者最新中譯作，也給了我很多啟發。

「太執著於為了未來的目標，拚命明智或有效地運用時間，只把當下視為準備階段，替將來一帆風順的日子鋪路。經濟學家凱因斯稱之為「有目的性的人」。這種人「不愛自己的貓，而是愛貓會生下的小貓；他們其實也不是愛小貓，只是愛小貓以後生的小貓，一直往前推，推到無窮無盡的貓生概念」。」

──出自《平凡人的28天行動冥想》

太執著想要再版或是賣出IP什麼的話，只會把作品視為墊腳石，永遠都煩惱著下一本書會不會大賣，而沒有好好呵護自己手上如小貓般無助的作品。

「某些自認是創作者的人，就會開始說一些很玄的話，例如「要愛上創作的過程」。我試過這個方法。這種講法主張，既然產出好作品十分痛苦，何不單純享受創作本身的過程就好？

然而，我現在相當確定，這種說法通常只是心理防衛機制而已。有的人因為對最終的寫作成果感到焦慮，用這種說法安慰自己，但其實永遠沒什麼用，因為假使你就是在乎成果，叫自己別在乎也沒用。」

──出自《平凡人的28天行動冥想》

真的很喜歡這本，總是一語中的。如果無法弄清楚心中對寫作的「需要」是什麼，就算用「要愛上創作的過程」試圖讓自己沒那麼痛苦、迷茫、焦慮、猶豫不決，都是沒有用的。

出書作者要回購？自費出版是次等選擇嗎？

上禮拜看到threads的話題「出書作者回購」、「出書0成本」的事情，覺得可以一起聊聊。首先是「出書作者回購」，通常作者出書後，出版社會給作者幾本贈書，若想要再更多，則可以用成本價購買，但「出書作者回購」的意思是出書後，作者就得認購多少本。

其實在某些出版社行之有年，出版社有自己的經營層面考量，若是作者真的很想要出書，評估後覺得分攤成本並無不妥，兩廂情願的話，也無不好。再加上這幾年紙價飛漲，出書成本大幅上升，也不是不能理解會有出版有這種做法。

最終還是看作者到底「需要」什麼，如果作者是需要出一本書，當作自己的名片(意外地，這對很多行業很加分，會增加信任感)，那麼自費出版或透過專門協助作者出版(成本自負)的出版社也不錯。

不過被形容是「出書0成本」好像就顯得「出書作者回購」或「自費出版」比較低下，我個人比較不喜歡。首先，作者付出的金錢也是成本啊，嗤笑說「只要有錢就能出書」，那也先得有錢:)。

沒過稿的作品不代表一定比過稿的差，自費出版或是作者得自己回購的書也沒有比較低賤。世界上多的是出版社編輯看走眼的例子，最知名的像是J.K羅琳就被退稿多次，甚至有一本叫作《退稿信》的書，收錄了許多歷史上知名作家被退稿的信件，裡面甚至不乏名作被退稿。

而我們身在這個書本閱讀量下滑的網路時代，還是有那麼一點點好處，就是自費出版並沒有很難，也有機會被看見、爆紅……等等。像是舉很多次的國外例子《羊毛記》、《火星任務》……等都是先自費出版後爆紅。

不過，我完全能理解出版界也有自己的鄙視鏈，得獎作、大賣作>一般作>出版作者回購>自費出版 (大概)，也完全理解有人的夢想就是想要出版社把自己的故事出版(不用回購)。那都是個人的價值觀、選擇與自由，只要弄清楚自己的「想要」與「需要」，若只是想讓更多人看到自己的故事，不一定要得到出版社的認同，故事有很多種發展方法，別把自己吊死在一顆樹上。

■下回預告 ■
作者的自我修養： 我的故事都沒有心得感想好孤單寂寞覺得冷啊， 怎麼跟讀者互動才是正確的姿勢？

參考資料：
《平凡人的28天行動冥想》
《退稿信》
《羊毛記》
《火星任務》